三星堆遗址位于四川省德阳市广汉市西北的鸭子河南岸，代表了距今4500~2900年间的古蜀文化面貌和发展水平，是同时期长江流域文化内涵最丰富、面积最大的都城遗址。三星堆文明是古蜀文化的杰出代表，其独特的祭祀文化、青铜艺术和城市规划等，展现了古蜀人的智慧和创造力。习总书记指出：三星堆遗址考古成果在世界上是叫得响的，展现了四千多年前的文明成果，为中华文明多元一体、古蜀文明与中原文明相互影响等提供了更为有力的考古实证。文物保护修复是一项长期任务，要加大国家支持力度，加强人才队伍建设，发扬严谨细致的工匠精神，一件一件来，久久为功，做出更大成绩。

课程背景与目标

《专业考察》（文化遗迹）课程是文物保护与修复专业的重要实践环节。本课程旨在通过实地参观与考察文化遗迹，使学生更深入地了解文物保护与修复的实际操作和技术要求，增强对文物历史、文化价值的认识，提高专业素养和实践能力。

课程内容与安排

课程内容：本课程将选取具有代表性的文化遗迹作为考察对象，如三星堆遗址、金少遗址等。学生将在导师的带领下，深入了解这些遗迹的历史背景、文化内涵、保护现状以及修复技术等方面的内容。

课程安排：本课程通常分为前期准备、实地考察、总结汇报三个阶段。前期准备阶段，学生需要查阅相关资料，了解考察对象的基本情况；实地考察阶段，学生将前往遗址现场，进行实地观察、学习和实践；总结汇报阶段，学生需要撰写考察报告，总结收获和体会。

课程要求与考核

课程要求：学生需要认真参与课程的各个环节，积极学习、实践和交流。在实地考察过程中，学生需要遵守遗址保护区的各项规定，尊重历史文化遗产，不得损坏文物或影响遗址保护。

考核方式：本课程的考核方式主要包括平时表现、实地考察表现和考察报告等方面。导师将根据学生的综合表现进行评分，并给出相应的评价和建议。

课程意义与价值

通过《专业考察》（文化遗迹）课程的学习，学生将能够更深入地了解文物保护与修复的实际工作，增强对文物历史、文化价值的认识。同时，本课程还能够培养学生的实践能力、团队协作能力和创新精神，为未来的文物保护与修复工作奠定坚实的基础。

考察过程纪实

漫步在历史的尘埃中，我们仿佛能听到古蜀文明的低语。细致观察着每一件出土的文物，我们深刻感受到了文物保护与修复工作的细致与严谨。

夜幕降临，我们围坐一堂，分享着今天的所见所感，对文物保护的责任与使命更加坚定。

在此次《专业考察》课程中，我们深入三星堆遗址，对文物保护与修复的理论知识进行了实践与验证。通过对遗址的细致考察，我们更加深刻地理解了文物保护的核心理念和技术要求。我们观察到文物所经历的岁月沧桑，体会到保护这些历史遗存的必要性和紧迫性。同时，结合现场情况，我们深入探讨了文物修复技术的最新发展，以及在实际操作中的应用。这次考察不仅让我们对文物保护与修复有了更加深刻的认识，也为我们未来的学习和工作奠定了坚实的理论基础。

部分作业展示

刘怡宁-----金面罩铜人头像、大型青铜神树上立鸟

戴金面罩青铜人头像，金光熠熠，气度非凡，代表四川广汉三星堆遗址的最早大规模青铜人像，其独特造型和文化内涵驰名中外，为考古界瑰宝。商青铜神树，一号高达396厘米，为最大青铜文物，基座如三山相连，三层主干，树枝分三层，每层三枝，果实硕大，九鸟一站，龙待飞。为古蜀文明代表，青铜工艺集大成者。在绘制的过程中，我深感其设计之精妙、工艺之卓越，仿佛穿越时空，与古蜀先民对话，体验人神互通的神秘境界，每次下笔都是对古代智慧的敬仰与传承。

于鸿冉-----青铜龙虎尊

铜龙虎尊出土于三星堆，展现龙游虎人合体的精妙浮雕，象征人虎崇拜与自然结合。内装火烧玉石、海贝等，曾为献祭之器。此尊具中原特色，为确定三星堆一号坑年代的重要标尺。在绘制铜龙虎尊的过程中，我深刻感受到古代工匠的精湛技艺和深邃寓意。每一处细节都透露出古人对自然与力量的敬畏和崇拜，让我对中华文化的博大精深有了更深的领悟。

麻文冉-----青铜神坛

青铜神坛，三星堆神秘神器，修复后展现三层结构：底座“群演”各异，神兽饰麻绳状青铜，顶坛人像显庄严。完整揭示祭祀场景，体现三星堆宗教观念与人员分工。在绘制青铜神坛的过程中，我深感其设计的复杂与精细，每一层都仿佛诉说着古老的故事。通过画笔，我试图捕捉那遥远时代的神秘与庄重，体验与古人对话的奇妙时刻。

姜子琪----- A型铜鸟

A型铜鸟藏于三星堆博物馆，造型呈流畅“S”形，双眼浑圆，喙长尖，翅小尾长，冠羽如旌旗，饰以鱼鳞羽纹和卷云纹，彰显典雅庄重之美。在绘制A型铜鸟时，我深深被其流畅的“S”形线条和精致的羽纹所吸引，每一笔都仿佛能触摸到古代匠人的心血与智慧，感受到了跨越千年的艺术魅力。

侯鑫奥----- E型、F型铜铃、金面罩铜人头像

1986年，三星堆1、2号祭祀坑出土了金杖、青铜立人像等精美文物。同时，还有43件铜铃等小件器物，包括鹰形、花蒂形、兽面等多样式，精美程度各异，其中花蒂形、兽面等铜铃尤为精致。在绘制这些三星堆铜铃的过程中，我感受到了历史的厚重与文化的丰富。每一款铜铃都仿佛是一段历史的缩影，每一个细节都透露着古人的智慧与匠心。通过画笔，我试图捕捉这些铜铃的精髓，让它们再次焕发出古老而迷人的光彩。

李洪川------青铜神兽像

青铜神兽出土于三星堆三号坑，长28.5厘米，昂首挺胸，虽后肢缺失，但形态健壮有力，头顶一角，“臣”字眼，体表饰云雷纹，展现古蜀先民对神秘力量的崇拜与想象。在绘制青铜神兽的过程中，我深刻感受到了其古朴而神秘的美感。每一笔都仿佛在与古蜀先民进行跨时空的对话，试图捕捉他们眼中的神奇生物，将这份神秘与力量通过画面传递给观众。

黄忠省----青铜神鸟

三星堆青铜神鸟，商代晚期，高33.9厘米，宽19.3厘米，冠羽

方板状，尾羽长且下垂，饰有鱼鳞、卷云纹。或为神庙装饰，象征仪仗，用于宗教祭祀，展现古蜀人与神对话的宗教意义，被视为保护神与图腾标志。在绘制三星堆青铜神鸟的过程中，我深刻感受到其神秘而复杂的艺术魅力。每一个细节都透露出古蜀文明的精湛工艺和深厚内涵。绘图不仅是技术的展现，更是对历史文化的致敬和传承。每一次笔触都让我更加敬畏古人的智慧和创造力，也让我更加珍惜这份跨越千年的文化遗产。

刘梦圆、陈文豪-----青铜面具像

商代多次出土青铜面具，研究认为与巫术风气有关。商代巫术盛行，面具为巫术道具，用于祭祀以获神灵保佑，并彰显与神的亲缘关系。部分墓葬主人身为巫师，青铜面具作为随葬品反映其生前身份。在绘制这些青铜面具的过程中，我深切体会到了商代文化的神秘与庄重。每一笔、每一线都仿佛在诉说着那个时代的巫术与信仰，让我仿佛穿越回三千多年前的商朝，亲身感受那古老而神秘的氛围。

补充以下几幅：

齐琪-----青铜神坛底座

青铜神坛，三星堆神秘神器，分三层展现祭祀场景。底座13人像各有分工，神兽饰麻绳状青铜，顶坛人像庄严。神坛揭示三星堆宗教观念与人员分工，展现古代重大仪式盛况。在绘制青铜神坛的过程中，我仿佛置身于那个遥远的三星堆时代，感受到古人的智慧和匠心。每一笔、每一线都凝聚着历史的厚重与文化的魅力，让我更加珍视这份宝贵的文化遗产。

刘书含-----太阳神鸟、青铜鸟型饰

商周太阳神鸟金饰，外径12.5厘米，重20克，薄如蝉翼，内外两层图案独特。内层十二条光芒旋转，外层四只鸟逆时针飞行，象征“金乌负日”。此金饰如同剪纸，展现古人对太阳和鸟的崇拜，以及对生命运动的赞美。鸟在古蜀信仰中居核心，三星堆青铜器中的鸟形象丰富，象征祖先、太阳或人神使者。鸟崇拜实质为太阳神崇拜，体现古人对丰收的祈愿。三星堆出土鸟形文物众多，如商青铜大鸟头和鸟形饰，展现鸟在古蜀人心中的重要地位。在绘制这些古蜀青铜器中的鸟形象时，我深感古蜀先民对鸟与太阳深厚崇拜的虔诚。每一笔都试图捕捉那古老信仰的精髓，让今人通过这些图案，感受到古蜀文化的神秘与魅力。

林英琦-----青铜立鸟像

三星堆出土文物中鸟类造型丰富，以铜鸟居多。这些鸟形文物展现了古蜀人对鸟的崇拜，鸟喙特征明显，形态简练。青铜立鸟像作为代表，生动展示了古蜀先民通过观察自然、融合形神，表现宇宙深奥道理的艺术创造力。在绘制三星堆的青铜立鸟像时，我感受到了古人对自然细节的精准捕捉和生动再现的匠心。通过笔下的线条和色彩，我试图还原那份对生命的敬畏与对自然的热爱。

郑昊-----青铜鸟身人首像

青铜人首鸟身像，高12厘米，出土于三星堆二号祭祀坑，现藏三星堆博物馆。该像头戴頍，面戴面罩，双眼外凸，鸟身较短，原应宽翼卷曲尾羽。此像原铸于铜神树树枝端，亦见于神坛顶部，象征神圣与尊贵，或与古蜀远祖“大鸟王”帝颛顼有关，为古蜀先民主神崇拜中的主神形象。在绘制青铜人首鸟身像的过程中，我深感古人对自然与神话的敬畏与融合。每一笔都试图捕捉那份神秘与庄严，仿佛与古蜀先民跨越时空，共同尊崇那至高无上的主神。

齐琪----青铜神兽

青铜神兽出土于三星堆，昂首挺胸、健壮有力，身披云雷纹，头顶一角，酷似小猪佩奇造型，引发网友热议。这不仅是古蜀文明的瑰宝，更是现代人对古代艺术的趣味解读。在绘制青铜神兽的过程中，我深刻体会到了古蜀匠人精湛的铸造技艺与对生命力量的崇敬。通过画笔，我试图捕捉那份古老而神秘的美感，让神兽的形象在现代焕发新生。

陈文豪-----一号青铜神树上的龙

三星堆龙形文物丰富多彩，形态各异，它们以独特的姿态融入各种神器之中，有的威风，有的憨态可掬，有的则充满神秘。其中，1号青铜神树上的龙尤为引人注目，其造型飘逸灵动，充满想象力，展现了古蜀先民对天地人神的虔诚敬畏。这些龙形文物不仅独特美观，更体现了古蜀先民非凡的艺术创造力与对权力的尊崇。在绘制三星堆龙形文物的过程中，我深感古人对龙这一神话生物的无尽想象与尊崇。每一笔都试图捕捉那份古老而神秘的韵味，让龙的形象跃然纸上，仿佛能听到它们穿越时空的呼啸之声。